In classifica, nonostante la Rai L’album Inti Illimani vol. 2, quello contenente  El pueblo… entra persino nella classifica della hit parade italiana arrivando fino al quinto posto, nonostante le trasmissioni Rai, sia radio sia tv, non trasmettano la canzone. Terminata la dittatura, alcuni di loro sono tornati in Cile, altri hanno aspettato che morisse Pinochet, altri ancora hanno invece preferito fermarsi in Italia e continuare a incidere album (attualmente la loro discografia supera la quarantina, ma della formazione originale ne sono rimasti pochissimi) e a cantare nelle piazze dove ancora oggi, anche se per le strade di Santiago è tornata la democrazia, la gente richiede ancora El pueblo unido…

Raddoppiati La nuova linea politico-artistica, e il conseguente rinnovamento nel repertorio, è diventato uno dei motivi di attrito tra i componenti del gruppo, che ha portato alla scissione con conseguenti battaglie legali per l’utilizzazione del nome “Inti-Illimani”. Nel 2004 sono così nati gli Inti-Illimani Nuevo, che è il gruppo che fa capo a Jorge Coulon, e gli Inti-Illimani Histórico, in cui sono confluiti Horacio Salinas, José Seves e Horacio Duràn i due che hanno composto ed arrangiato i temi più conosciuti a livello internazionale.

Vittorio Corona, giornalista con un passato in quotidiani nazionali, nel 1983 entra alla Rai con il compito di curare la prima rivistadella Nuova Eri, casa editrice controllata dalla Rai: lo stesso anno esce in edicola Moda, mensile femminile di costume, attualità e, ovviamente, moda. In pochi mesi la rivista, di grande formato, elegante, con carta patinata, è in grado di rompere molti schemi editoriali tipici di quel periodo: sono apprezzati, dai lettori e dagli addetti ai lavori del settore fashion, i contenuti, lo stile di scrittura, la qualità della grafica e dell’immagine. Visto il crescente successo, la Rai decide di affiancare alla rivista una trasmissione settimanale dallo stesso titolo (in onda su Raidue) legata ai temi della rivista, e, nel 1988, lancia King, l’equivalente di Moda al maschile, diretto dallo stesso Corona. Le riviste s’impongono grazie al nuovo linguaggio, verbale e grafico, e perché vanno in controtendenza ai miti del periodo, il denaro, il successo e l’apparire: Moda e King hanno l’ironia intelligente di scherzare con il divismo della moda e dello star system.

O la si amava, o la si odiava. Non esistevano vie di mezzo, non si poteva essere indifferenti davanti alla piccola mocciosa lentigginosa. Pippi Calzelunghe, a metà degli anni Settanta, ha diviso in due l’Italia adolescente, quella che s’incollava davanti alla Tv. Una stagione intera, 21 episodi, andanti in onda sul primo canale della Rai (Raiuno era ancora di là da venire) dove la protagonista era lei, Pippilotta Viktualia Rullgardina Succiamenta Efraisilla Calzelunghe, per tutti semplicemente Pippi Calzelunghe, una bambina che viveva da sola in una grande villa, Villacolle, non andava a scuola e aveva come unici amici un cavallo a pois neri, Zietto, e una scimmietta, Signor Nilsson. Gli unici “umani” che fanno amicizia con lei sono i fratelli Tommy e Annika. Più avanti si scoprirà che Pippi ha anche un padre, tal Efraim Calzelunghe, prigioniero dei pirati sull’isola Taka Tuka. Un episodio vede Pippi, che è dotata di una forza straordinaria, che tenta di liberarlo ma senza riuscirci. Amata o odiata perché? Ci si chiederà… …non era un telefilm come gli altri? No, a partire dal personaggio (improbabile, una bambina di 7 anni che vive sola e ha la forza sovrumana, in una puntata ingerisce addirittura della pillole per non crescere mai… allora è più vero Tarzan o il Dottor Spock), dall’attrice (Inger Nilsson, che pochi giorni fa ha compiuto 50 anni, era davvero antipatica, non è riuscita a sfondare come attrice, ora fa la segretaria) e per finire alla sigla: con un testo più idiota del solito (che all’epoca era assai difficile, giravano cose come “Furia cavallo del west che va più forte di un jet” o “Orzowei, na na na na na na na na….”) cantata non da Cristina D’Avena (era ancora troppo piccola) ma direttamente dalla doppiatrice della Nilsson che aveva una voce nasale tremenda. 

Raramente, nella sua carriera ultratrentennale, Claudio Cecchetto ha sbagliato un colpo: pochi come lui, nel mondo dello spettacolo, hanno saputo progettare, innovare, scoprire personaggi, inventare nuove cose. Dove è passato ha sempre lasciato il segno: ha lavorato nella prima radio privata (Radio Milano International); ha fondato il primo network radiofonico (Rete 105); ha fondato la radio più ascoltata (Radio Deejay). In Tv è stato tra i pionieri di Telemilano 58 (futura Canale 5); poi in Rai ha condotto Discoring, Fantastico, Festival di Sanremo, Festivalbar. Poi si è dato alla musica: ha inventato il ballo Gioca Jouer e ha venduto milioni di dischi. Diventa talent scout: scopre Fiorello e Linus, Gerry Scotti e Amadeus, Jovanotti e gli 883, Sandy Marton  Sabrina Salerno, Marco Mazzoli e Dj Francesco, solo per citarne alcuni. Ha creato etichette di grande successo come la Ibiza Records e la Fri e case di produzione come la Marton Corporation, la Yo Productions e la Dj’s Gang. L’anno scorso ha festeggiato il Gioce Jouer con un video tradotto in cinque lingue. Il brano, uno dei simboli degli anni Ottanta, ancora oggi viene ballato in discoteca ed ha addirittura un sito internet tutto suo (www.giocajouer.cc/index.htm). Cecchetto, oggi 55enne, è sempre riuscito a stare al passo coi tempi: dopo aver lasciato l’etere, si è “trasferito” sul satellite (è stato il direttore artistico di RTL 12&5 Hit Channel) e oggi è sulla “rete”: ha brevettato un software che consente di personalizzare il proprio browser. 

Stavano compiendo una rivoluzione, stavano entrando nella storia… …ma non lo sapevano. Milanesi, nemmeno trentenni, appassionati di musica, quattro giovani passavano le serate, e le nottate, con le orecchie incollate alle radio ad ascoltare Radio Luxemburg e Radio Monte Carlo (la prima, quella che trasmetteva dal Principato di Monaco). Un giorno, siamo nei primi di marzo del 1975, decidono di rompere gli indugi: investono i loro risparmi, poco più di un milione di lire, e acquistano un trasmettitore militare usato, un mixer, e un giradischi. Trasferiscono il tutto in un appartamento sfitto al nono piano di via Locatelli (di proprietà dei genitori di due fratelli), insieme agli impianti stereo di casa e a tutti i loro dischi 45 e 33 giri. Un paio di giorni per mettere a punto gli impianti e poi, il 10 marzo, la prima radio libera italiana comincia ufficialmente le trasmissioni. Angelo e Rino Borra e Piero e Nino Cozzi, assieme ad altri amici (nella foto, scattata nello studio di via Locatelli, c’è Francesca Cozzi, Pino Beccaria, Claudio Cecchetto, Anna Mucci, Rino Borra, Nino Cozzi e Piero Cozzi, in arte P3) sono i primi a violare l’etere, fino ad allora monopolio della Rai. Una “violazione” che non passa inosservata per le strade e – soprattutto –  nelle scuole di Milano: un fitto passaparola tra i giovani fa sì che, in pochissimi giorni, centinaia di apparecchi radiofonici passano dalle onde medie alla modulazione di frequenza (sino ad allora totalmente ignorata)  per ascoltare Radio Milano International che può essere ascoltata nel raggio di 40 chilometri in linea d’aria. In contemporanea fioriscono le leggende metropolitane: i soldi della radio arrivano dalla Cia, la  sede è all’interno di un pulmino itinerante, si sposta per non farsi prendere dalla polizia postale… Ed è proprio la polizia postale che, il 14 aprile, irrompe nei locali di via Locatelli e sequestra il tutto. Ma i quattro non ci stanno. Forte anche di un discreto aiuto dei giornali si rivolgono agli avvocati e, dieci giorni dopo, il pretore Cassarà ordina di togliere i sigilli dall’appartamento e il dissequestro di tutte le apparecchiature. Le trasmissione possono proseguire. Il primo palinesto va dalel 15,30 (i quattro devono anche studiare) alle due del mattino, ai microfoni si alternano decine di giovani (i maggiori dj, da Claudio Cecchetto e Gerry Scotti, da Linus a Massimo Oldani, dal mitico Leopardo – vero protagonista dell’emittenza privata -  a Fausto Terenzi, passano di lì) studenti e non. Alla fine dell’anno le radio “libere”, non ancora chiamate “commerciali”, in Italia sono già un centinaio.Nel luglio del 1976 la Corte di Cassazione conferma il provvedimento del pretore: le trasmissione in ambito locale sono legittime. Finisce così l’epoca delle radio pirata o clandestine, finisce il monopolio Rai, le antenne si moltiplicano, dalle più “commerciali” dalle “impegnate”; insieme a loro si moltiplica l’informazione, e non è cosa da poco.